故事从不乏荒凉积雪覆盖寒风凛冽的西伯利亚

摘要：故事从不乏荒凉、积雪覆盖、寒风凛冽的西伯利亚开始，又在西伯利亚雪野上的琴声里结束，让观众感受到了天寒地冻的西伯利亚独特景象。如果你深入联系剧情，就能够体会编导者这种匠心所在了——所有的寒冷，与笼罩全片的温馨，形成了鲜明的对比，从而给人十分厚实的精神支撑。 生活是这样琐碎平庸，爱情在其中几乎没有位置。人们追求的大都是与爱情格格不入的东西，名誉啦，地位啦，金钱啦，虚伪啦——功利当头，一切靠边稍息。我们已经习惯了面对这样的生活，见怪不怪，麻木不仁。而电影《两个人的车站》，则以其抒情的基调，颠覆了我们的司空见惯。
敦厚善良的普拉东，为了保全妻子电视台播音员的地位，果断地代之受过，成为一场车祸的肇事者，因而获刑，在冰天雪地的西伯利亚劳教。现在，他被通知去一个村子见妻子。他不相信那个情愿让丈夫代过而换取自己前途、幸福的女人会从几千公里外跑来看他。这事显得有多么滑稽！从他被劳教的那天起，她一次也没有来看过他，他认定他们形同陌路，爱情早已失去应有的位置。但他必须出发，因为长官交给他通行证时，让他顺便取回修好的手风琴。临行，长官说必须在规定时间里归队，否则以逃跑论处，会被加刑的。这个开头使得影片一开始就具有了一种紧迫感。接下来普拉东的深情细腻回忆，与这种紧迫感构成了一种对照，一种反差。起码是延展了观众的心理预期。观众的视线被迫让那一幕幕极具生活烂漫气息的情节牵引，而凭借男女主角奥列加·巴希拉什维利、柳德米拉·古尔琴柯出色表演所营造出来的不乏幽默的生活味道，不仅为主人公的“情感戏”产生、发展奠定了令人信服的基础，同时也奠定了影片的醇厚风格，从而给人深刻的印象。
我们看到，原钢琴家普拉东在代妻获刑、法庭即将开庭之前，赶着去跟老父亲告别，途中因车站快餐厅快餐不合口味就不吃并拒绝付账，随之与女服务员薇拉发生争吵，延误了车次，继而在不断的矛盾摩擦中彼此接近，加深了了解，进而相互同情，关心，最后产生了爱情。在这里，爱情的生发是切合各自身份的，自然而然的。一个是即将被劳改的男人，一个是经历了婚姻的不幸、带孩子的单身女人。两人在生活这个节点上，简直是“糟透”了。这也便是两人能够心心相通、彼此谅解的关键。如果不是生活的无奈把两个人紧紧拴在了一起，如果不是两个人共有的善良本性发挥了重要作用，他们最终走到一起是不可能的。影片对普拉东和薇拉的爱情进行了抒情的热烈的展示，但是，透过让人会心的幽默、喜剧色彩，我们还是能够领略到浓浓的悲情。
就拿薇拉来说，本来遭到丈夫抛弃，一个人带着孩子跟公婆同住，生活相当拮据，普拉东却不付饭钱，这样一来，她就得垫付。这就是她所身处的生活窘境。因此，她硬逼着普拉东付账的情节就显得很真实，能让人理解。同时，她的善良也是真实可信的，劝醉酒的年轻人回家，把强收的普拉东的饭钱退还，并想方设法为他安排住处……虽然她为生活努力打拼，和跑车的合伙做投机倒把的小生意，还常常从餐厅“捎”些食品回家，但她的本质依然淳朴如斯。在情感上，她一开始对曾经是钢琴家的普拉东是不敢怀有些许非分之想的，她觉得普拉东的妻子既有地位，又漂亮，而自己却是个带孩子的服务员，哪里能够配得上人家？这种自卑心理，让薇拉陷入了矛盾。于是，她能否战胜自己，拥有自信心，在影片中被彰显得既必要又关键。当普拉东用小推车推着薇拉缓步行走时，薇拉喜形于色、心满意足的模样，既令人高兴，又叫人辛酸。薇拉听普拉东说她是个不寻常的女人，是个善良、真诚、美好的女人，惊奇不已，因为从来没有人这样形容过她。这充分表明，薇拉拥有一种飘渺不定的心理状态，她既渴望心仪的男人对自己真诚赞赏，同时又惶恐不安。这种心理展示，真实，细腻，恰如其分，是地地道道的生活中的这一个。烂漫里的无奈，无奈中的温馨，温馨中的美好，一起向你涌来。影片能够在融进烂漫的喜剧色彩的基础上，让人感受到冷峻的生活底色，委实难得。
普拉东是一个善解人意、谈吐风趣的人，他对生活的真诚态度，决定了他不会阳奉阴违，不会对他人不负责任。正是这种可贵的素质，使得他在薇拉心目中站立了起来，成为一个高大的男子汉。因此，尽管生活本身给予他磨难，但是却也给予了他宝贵的回馈，那就是，薇拉对他的爱情。这个不幸的男人，在某种意义上，就成为含泪的微笑似的人的代表。
不是吗？你看，普拉东在回忆中赶到了小村庄，取上修好的手风琴，一路打听找到了那所房子。当他走进去，发现了桌上的美味佳肴，普拉东无心他顾，坐下来就是一番狼吞虎咽。这时候有人进来，不是别人，正是他日夜思念的薇拉，顿时，普拉东热泪盈眶。普拉东告诉她，他俩成不了，因为自己还是一个囚犯。可薇拉回答说，她不是来找钢琴家的。薇拉，一个普通的弱女子，对爱情的追求何其执着，又何其自信。到这里，影片开头那个所谓的“妻子”的悬念得到了答案。我们恍然大悟的同时，会意识到，这才是我们想要的结果，也就是出乎意料、却在情理之中的把戏。说来这算是老生常谈，而做得地道、不露痕迹、令人信服，就见出了功力。
第二天，睡过了头的普拉东和薇拉拼命赶往劳改营，但是路途遥远，大雪没膝。俩人筋疲力尽。倒在雪地里的普拉东一点力气也使不出来。他绝望了，薇拉也急了，她不能让自己再多等他两年呀。她一边骂他“没出息”，一边用力拉他起来。而此时，已经能看到劳改营围墙了，能够清楚地听到操场上犯人们列队、准备早点名的声音了。在雪野中蹒跚踉跄挣扎着的普拉东又跌倒了，薇拉也倒下了，他们瘫在雪地里，满脸的无奈……薇拉看到摔在地上的手风琴，急中生智，叫普拉东快拉，声音拉得大一点。普拉东打开手风琴盒，坐在雪地里，和薇拉背靠着背……悠扬的手风琴琴声飘过劳改营高大的围墙，在西伯利亚空旷的雪原上空久久回旋……
影片结束了，我还沉浸在这悠扬动听的琴声里，不能自拔。这大约是世界上最美妙的琴声了。琴声里满含真诚，满含对新生活的渴望，满含源自心灵深处的感动，满含爱情的神奇力量。这是出神入化的一笔，想不让人感动都难。茫茫雪野里，阳光辉映下，俩人背靠背，如此亲密，如此甜蜜，任悠扬的琴声激荡。这两个幸运儿的爱情，在这时候展示出其十分美好的一面。我们有理由相信，在生活中，爱情是有位置的，关键在于你自身。
于是我知道，往后的岁月里，再没有什么能够让他俩害怕，再没有什么能够把他们击垮。他们能够战胜一切艰难困苦，他们会有一个无比美好的未来。这便是艺术的感染力，艺术的魅力。我们会从这种熏陶中汲取营养，增长智慧，以更好的心态去坦然面对生活中的坎坎坷坷，风霜雪雨。
影片运用优美的画面，人物谐趣的对白，以轻喜剧的风格，展示了人物性格，通过一个又一个细节，巧妙地层层推进了情节发展，环环相扣，步步有戏，使得两个不幸者，虽然社会地位、文化教养差距明显，但却收获了他们丰美的爱情果实。这是很能说明问题的。爱情究竟是个什么东西？它与人的社会地位、文化教养等有没有必然的关系？很明显这属于社会问题，是一个共性的话题。影片编导者敏锐地抓取了这个“典型”事件，作为自己对该社会问题的探讨例证，深刻而又生动地表述了自己的认识和态度。不但如此，影片还在某种层面上，开掘了人生的无限可能。主人公收获的，不仅仅是甜美的爱情，同时还收获了直面严峻生活的勇气。爱情以生活为依托，生活为爱情做底，爱情与生活相融一体，而不是空中楼阁一样浮在生活的表层。这正体现了编导者的高明。
故事从不乏荒凉、积雪覆盖、寒风凛冽的西伯利亚开始，又在西伯利亚雪野上的琴声里结束，让观众感受到了天寒地冻的西伯利亚独特景象。如果你深入联系剧情，就能够体会编导者这种匠心所在了——所有的寒冷，与笼罩全片的温馨，形成了鲜明的对比，从而给人十分厚实的精神支撑。
为了表达题旨，影片运用了十分娴熟的技巧。比如手风琴，这是一个重要的道具。取修好的手风琴是普拉东不得不去村里的原因；如若不去，也就没戏了——薇拉在那里等着，而普拉东无法预料。最后手风琴却成为最好的“报到”工具。比如“饭”，开始普拉东因为一顿饭与薇拉发生争执，最后他意外地吃到了薇拉精心准备的一桌美味。再比如，安德烈让普拉东照看甜瓜，无意中带走了普拉东的身份证，结果导致普拉东无处安身，想走却走不成，恰好促成了与薇拉的接触、交往，“戏”由此而生。安德烈让薇拉代卖的甜瓜又成为普拉东在被扒手窃去钱包后赖以生存的条件。普拉东因时间紧迫必须赶去见父亲、然后接受法庭审理，而他偏偏走不了。如此等等，不一而足。正是这样信手拈来的技巧运用，使得影片妙趣迭出，情节曲折，波折横生，耐看耐品。这正显示了埃利达尔·梁赞诺夫一流的编导水平。这位前苏联喜剧电影大师的作品大都是带有抒 彩的悲喜剧，让观众笑声不断的同时感受到小人物的悲哀，但又不仅仅是悲哀。他总能够关注人本身，展示生活本身的瑰丽斑斓色彩。影片中令人难忘的细节和台词，构成了他作品的鲜明特色。本片既是他的代表作，也是最能代表前苏联喜剧电影的作品，虽然这已经是一部上映三十多年的老电影了，但其殊异的魅力，经受了岁月的磨砺与淘洗，丝毫不减。
值得称道的还有，影片的背景音乐十分给力，一方面很好地衬托了故事的发生，另一方面也为我们的观影历程增添了美感。
201 .2.25

共 561 字 1 页 转到页 【编者按】这是一篇有感有悟的赏析作品，通过对电影的诠释，将个人的感悟及体会，真实的展现在读者面前，文字具有一定的深度和厚实。对影片进行了全面剖析，加上自己对艺术的推敲与形象的描述，渲染了文章主题，独到的见地，唯美的笔触，为文章增添了色彩。一篇成功的赏析，推荐共赏！【编辑：阳媚】【江山编辑部精品推荐01 0 2741】
1 楼 文友： 201 -0 -26 22:29:24 不曾想到老师对电影诠释的如此透切，文章的字里行间渗透着对人生的感悟，令人刮目的唯美语言，精确的人物剖析，为赏析带来了春天！问好，感谢老师带来的佳作！赞！
2 楼 文友： 201 -05-02 21:25:48 佛堂（柳村暮羊）

第一次看见那只鸡时，我正坐在光线不太充足的教室里，双手托着下巴，眼睛斜睨着窗外相呆，好像在做白日梦。那年我十二岁。我不知道它是从哪里来的，也猜不出，只是呆视着它。那是一只毛色鲜亮的芦花鸡，一只略可视作半大的鸡仔，活泼而饱满的鸡仔，像是一个八九头十岁的女孩。我把托下巴的两只手掌移向面前，把我的嘴和鼻子都掩盖住，像是怕我嘴巴里会发出声音，惊吓了它。但我的指关节好像在生长，如某种植物拔节的样子在悄然萌生。老师叫我们默读《半夜鸡叫》的课文。因为是复式班，三年级在做数学题，我们只能默读，不准发出声音。我把双肘横到桌面，低下头看课文。 过了两三天，伙计们把棒子全准备好了。吃过晚饭，把灯熄了，叫玉宝在门后偷看着。等了有一个多钟头的工夫，周扒皮蹑手蹑脚，刚到鸡屋门口，玉宝喊了声：有贼！伙计们拿着棒子都跑出来，把老周扒皮捺到就打起来 打的就是你。看你再来不来偷鸡！ 我再去看那只鸡时，不知它到哪里去了。窗外吹来微风，好像夹有鸡屎味，阴凉凉的，就像阴沟里散发出来的气息，落在心里竟成别样滋味。老师踱过来了。老师是我的二哥，我的一个堂兄。大平子他们背地里喊他二狗 ，我也跟着这样喊。这个右派分子，怎么喊他都不为过。他走到我跟前，把我课本扶扶正，我翻眼看了下他。他走了过去。那只鸡会到哪里去呢？该不会飞过墙头吧，我想。我的头脑里有点晕乎，一种初夏的滞重感在教室的后院里弥漫。那只鸡留在我的想象里。它是那样一个小动物：背上的白点点优美而匀称，脑袋小巧显得精神；形体有一只成熟的鸽子大小，但要高挑些，行动起来也比鸽子好看。那是个灵物。我想它肯定飞不起来。我又接着看课文： 这两枪正打在老周扒皮的大腿上，直流血。周扒皮好像大山上的野鸡一样，顾头不顾腚了，他头伸在鸡窝里，好像要吃鸡屎的样子。大家把他拉出来一看，满身全是鸡屎，坐在那里抱着腿直叫唤。 我直想笑；我握起手，没笑出来。老师在那木架的黑板前宣布，下课了！声音钝钝的。

同学们大眼睁小眼，还有老师，我不好从后窗翻到院里。我装作尿急的样子，从教室里跑出去。往东一拐就是老佛堂的大门，这门闭得很紧。我再往北边的厕所跑去，先撒了一泡尿，然后谁也没看，直绕到佛堂屋后。屋后连一个老鼠洞都没有。再往西就是王大奶的茅院的后沿。我不喜欢这茅屋，鸡棚一样的院落，只配住周扒皮这样的地主。这天阴云密布，上下午不分。他妈的这老地主婆家竟有人声。我绕过大半圈，已到南边，看到她家的小门开着。小脚婆坐在暗暗的屋里，有个中年女人站在她跟前。我知道那是她城里的侄女儿；也不像个城里女人，土里吧唧的，春节时我见她来过。我想，如果这地主婆家有芦花鸡，我们这贫大农家就应该有凤凰。教室前面有几个女生在踢毽子。我要去把它抢过来踢两脚。大平子的妹妹小白羊说，真讨厌，死一边去。我不敢过分惹她，要不然他哥回来没我好果子吃；当然，我还有我哥。我哥和大平子他们搞大串联去了。长大了真好，可以周游世界，可以 一张铁脚板，踏死帝修反 。那是铁路边的电线杆上写的，我相信那标语，看一眼都痛快。老师在教室门口喊，上课了！我在心里骂了一声：这二狗 。这堂课倒过来了，三年级学语文，四年级学自然。老师要我们握起拳头。他说，月大月小就在这拳头的骨节上。正月大，二月平，三月大，四月小 只要记住二月平，十二个月是大是小，一看拳头就都记住了。什么门道？拳头是用来打架的，或者举起来喊口号也行，怎么成了正月大二月平！我不想记住这玩意儿。我又向窗外看去，那院子使我失望。我后悔没逃学，去翻到小脚地主婆家的后院看一看，或许能找到那只小巧的、惹人怜爱的芦花鸡。我不相信，它能飞到天上去！不过佛堂里的三间屋里，是不是会藏着它呢？通过我坐的这靠北的后窗边，侧身回视，清楚地看见那门是紧闭的。我知道那门下边没有门洞；鸡又不是蚊子，赶它也赶不到门里去。真活见鬼！现在鬼，都被人捉光了，连周扒皮都能捉住，还说鬼。谁敢装神弄鬼！后屋里的菩萨，早被我哥他们红小兵，砸个稀巴烂了。况且，现在有宝书台，供有那白生生的宝像!钟馗都怕毛主席他老人家，如果有一个鬼影子，早都不知吓跑到哪里去了。老师又叫我们背二十四节气歌：春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连 芒种看果，夏至看禾。老师说，我们现在看什么呢？我想回答，看鸡。但我没说，我又看到窗外去了。放学了，老师叫我最后锁好教室门。佛堂小学就在我们本村。今天我很乐意这件公差。我把同学们赶快哄出教室，然后我迫不及待的翻越过后窗，环视一圈，院子里空无一物，连一只苍蝇也没有。我站在院子中，再仔细往地主婆家那面墙根看去，发现了一个涵洞。原来这洞口从窗户里看去，是个死角。妈妈的，我只能相信，它钻到墙那边去了。这个丑小脚婆家里，什么时候竟养了一只鸡；那么漂亮的小芦花鸡！不会搞错吧？要不是这边围墙太高，或者说，要不是我的个头太矮，我立马就翻过去看个究竟。我正没奈何时，忽然想起我的弟弟，仿佛听见他的啼哭声。再不回去，当心我妈把我的耳朵连着脑袋揪下来，扔给猪啃。我忘不了我妈说的话。

回到家里，妈妈果然抱着弟弟站在门口等着我。她眼睛瞪得老大，好凶！简直能吃了我。我赶忙闪回家，把书包放到里屋，转身出来时，她已经把弟弟放到摇窝里了。我坐到摇窝边的矮凳上，摇着弟弟入睡。妈妈要到自留地里忙活去了。临出门时，她回头对着我，恶狠狠地说： 要敢离开摇窝，当心我回来揭掉你的皮！ 我身上的青块从没断过；我的妈呀，还要揭皮！我哐当哐当摇着弟弟，看上去他要睡着了，等我一停下手，他眼睛睁开，又哭起来。一次，两次，都是这样；真烦人！我对着他吼了一声： 再哭，我掐死你！ 其实他是爷，我哪敢碰他；我不怕我爸把我拎起来掼死？我只能求这爷快点入睡，好去捉住一只大蜻蜓，把它尾巴掐去半截，玩 插芦柴，一去不回来 的游戏。这游戏是今年割麦场时刚学来的，这几天我正玩在兴头上。只有天傍黑时，才能捉住这种 大老冠 蜻蜓，也只有插 大老冠 ，玩得才最带劲。黑影入屋，今天玩不成这令我迷醉的游戏了！好在晚上有戏看。白天我就打听到，佛堂大队毛泽东思想文艺宣传队，巡回演出，今晚就在我们生产队的大场地上演。

大场地边的那盏汽灯真亮，把黑皮的脸都能照出黑来。黑皮是《大海航行靠舵手》舞蹈节目里的旗手。我以为，这个宣传队里，最抓彩的演员就是黑皮。今晚，我又看见他在台上挥旗绕场那气派样，我又看见他那种特有的造型：他叉下后退，前腿弓起，双手举着旗杆，爽利、帅呆死了！我记不得给他鼓过多少次掌了。我一边为他鼓掌，一边又想起他揍 沈松包 的壮举。黑皮喊，打倒 老有棉 ！打倒走资本主义道路的当权派 老有棉 ！（公社书记沈有棉，我爸他们喜欢喊他 老有棉 ；经过黑皮一揍，大平子和我哥他们就叫他 沈怂包 了。）黑皮举起拳头，喊完口号，接着一个直拳钉在 老有棉 的鼻梁上，真痛快！我哥说， 老有棉 那怂包样，被揍时连一个挺都没打，就倒在批斗台上，真怂！我想，不能全怪 怂包 ，而是黑皮的拳头太硬了。我喜欢这个舞蹈节目，喜欢黑皮。我最喜欢的节目，其实仍是《天上布满星》。我听到 可怜我的放牛娃，向谁呼救 的歌声，便抬头看看大场地上方的天空。

今晚是阴天，还是汽灯太亮了，天上一颗星星也看不到。我每次看这节目时，都会产生同一种感觉。我感觉自己仿佛成了放牛娃，老地主的鞭子就抽在我的身上，很不舒服。我想看看，我身边可有老地主；要是有，我也可以去抽他几鞭子。当然，我知道我们生产队，已经没有老地主了。原来王大奶的老头子是，可早死了；那老东西连儿子都在五九年翘了辫子，想抽地主崽都抽不成了。我想，王大奶奶只算是地主婆，而且是三寸金莲，禁不起抽。要是今晚在我们佛堂大队里，另有哪个生产队来个地主就好了，等会散场后，我可以尾追去，扔他几颗黑石子。只是大平子不在，我哥不在，我好像还没有这个胆。不过，现在地主分子，人多的场合是不来的，他们轻易不会来找呆揍。那些老东西要出门，也是像周扒皮一样，偷着出来搞破坏。真没劲！

《天上布满星》演完，好戏也就结束了。郑队长组织台下贫下中农积极分子，配合台上一起喊过口号，掀起了一个阶级仇的高潮，也就散场了。我知道，这是常规。宣传队长尤瘸子，已在指挥人搬梯子，要来摘下高杆上悬挂的汽灯；没什么好看的，我也准备回家去了。我摸黑推开家门，心里想：明天是星期日，我将偷空去玩啥好玩的呢？

早晨，一声钝响把我惊醒。我伸伸腿，感到我爸已经不在床那头。窗外透进来的光线，已经能照亮屋角的鼠洞。我知道，他早已到铁路西那荒野里起土笼子去了。我赶忙爬起来，光着屁股，鞋也没顾及趿上，就跑到我这屋里的那个大老鼠洞边。我看到一只老鼠，刚被夹住脑袋，满嘴流血。难怪我那么怕我爸，他太厉害了，他不仅会下老鼠夹，还会下土笼捉黄鼠狼。我又看一眼老鼠夹，回到床边来穿衣服。我不能碰那鼠夹，我爸不给我碰；他说那玩意能夹住老鼠脑袋，也能夹住我的狗头。哪一天我长大，也要像我爸，把黄鼠狼的脑袋夹住。我懵乎乎的穿好衣服，昨晚梦里的黑皮、放牛鞭、芦花鸡什么的，早忘得一干二净。我正想到门后头，找出我那自制的网圈，到屋檐下把圈子换上新蜘蛛丝，粘些蜻蜓回来给鸡吃。我爸一推门进来了。我吓得往后一退。我听到他瓮声瓮气地说： 快把我绳子拿来！ 从这声音里，我就知道他今早有收获了。我哪里还敢拿圈。我从门后的墙桩上取下绳子。那是一截专供来栓狼子后腿的、细而结实的麻绳。我站在门边，看到他从篾笼里取出昏死过去的东西，手像打花一样栓好那后腿。他右手提刀，左手提溜着黄鼠狼，三两步就到了屋前的小树边。他要悬挂好这倒霉的家伙，趁队里没出工前，剥掉它的皮，放屋檐下凉干，以便明天去集上卖个好价钱。我真想上去帮他凑凑手，好学到剥狼子皮的手段。可我知道那要遭到他呵斥的：滚一边去，有多远滚多远！我已闻到狼子被开剥的血腥味，不舍的一转身，拿上蛛网圈，趁太阳没升起前，好多粘上些最粘的蛛丝，多捉住一些蜻蜓。

当我赶一家家屋檐下寻找蜘蛛网的时候，发现我起晚了；我被三秃大憨他们超先了。我跑了几排房，也没把我的圈子网透实。像这样薄而稀的圈，能网到个屁蜻蜓。我在失落中忽然悟出，蜘蛛做网，总是寻人迹罕至、背阴不透风的地方做。有了，我迅速朝村后跑去；隐蔽点，不要被三秃那些坏家伙们看见我。我相信，佛堂那院子里，肯定有厚密的蛛网。我摸摸衣兜，教室的钥匙硬硬的还在。我打开教室门，反插上门里销，从后窗探头往里一望 嘿，真给我找对了！我纵身越过窗户。教室的后屋檐下，有好几个大而密的蛛网。我抬起网杆这么三下两下绕一绕、绕一绕，我的圈网就结实起来啦！我转身看佛堂那面屋檐，也有几面蛛网飘悬在那里，临风抖动着。我心里充实而沉静，向后屋走去。 嘿，芦花鸡！它竟在那墙根边。

生活里所有最重要的幻想和价值全都是美丽的圆形，圆得像宇宙，或像孩子第一次看到马戏表演时睁大的眼睛；因此，我喜欢圆形的童话。
 楼 文友： 201 -05-02 21:28: 9 早晨里，多么精神而漂亮的芦花鸡啊！我看着它，它也昂头看着我，一派又天真又骄傲的神气。我离它大概有四五米远。我拿着圈网向它样一下，它作退缩状。我知道它不是蜻蜓。我弯身将我的家伙轻轻放于地下，然后直起身向它走去。真是个小精灵啊！我看到它想踅身从涵洞那边逃走。那年我十二岁 你知道，那时我的脚步有多么轻快吗？就在它的小巧的脑袋，快要达到涵洞口的时候，被我上去一把摁在地下。它发出清脆的叫声。我一直相信，鸡在危难时刻发出的鸣叫，不是哀鸣，而是一种被惊吓的报警声。如果这时小脚地主婆在墙那边的院里，是能听见这求救的鸣叫声的。据我所知，那地主婆，虽步履不堪，但耳朵是鬼尖的好使。这时，我像我爸一样利索，右手掐住它细脖子，左手反握住它的两个翅膀根，让它动弹不得。我站起身，它已悬在我的胸前，眼睛含着水光，无神的对着我的眼睛。起先他的两个爪子，还在我前襟上蹭了两下，一会儿脑袋就耷拉下来了 一泡稀屎落在我的脚面。我看看院子，这里一个鬼影也不会有。我双手抱着它，他的体温还在我的手心里。我不慌不忙地翻过窗户。教室里的黑板架下方，有我二哥放的篾做的字纸篓。我用脚把他勾出来，然后轻轻抬脚踏住篓边沿，把篓子横放到地面，随后一脚把它踏扁。我弯下身，把松软的芦花鸡放在里面。我的大拇指和食指捏住篓边口，把蛛网杆夹在腋下，背对地主婆子的屋那边，锁上门，不紧不慢的走过佛堂大门。我走到厕所的后边，掀开屎缸盖，特意将篓底朝上，连篓带鸡一下掼到粪缸里。我闭了下眼睛，转身离开这里。以后再也没到过这里了。我往家里走去；身边有蜻蜓在飞，我视而不见。开始有一刻，我还回想到那只鸡昂首面我的样子。后来我只想妈妈可能在找我，要骂我大清早死到哪儿去了。我回到我家的屋边，踏过山墙头的影子，我看到屋前小树下的地面，还留有父亲没打理彻底的血迹。我很快扭过头去，进屋把圈网倒放在门后。妈妈在锅灶下煮早饭，瞪了我一眼。我没有看她，走进妈妈的屋里。弟弟正好睁开了眼睛，两只小腿蹬出被窝，窗外的一缕阳光射到他细嫩的脚上。他乖乖的样子，没有发出声音。我默默地找到他的衣裤，第一次会把那小衣小裤穿到弟弟的身上。

暮羊的拙作，请夏老师指导，谢谢！ 生活里所有最重要的幻想和价值全都是美丽的圆形，圆得像宇宙，或像孩子第一次看到马戏表演时睁大的眼睛；因此，我喜欢圆形的童话。高血糖可以根治吗
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