非虚构文学写作需要有使命担当

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日前，知名军旅作家王树增分别在文博会7号馆与中心书城开展系列作品签售会，并接受本报的独家专访。王树增在20多年的写作生涯中专注非虚构文学，著有长篇战争纪实文学《长征》、《朝鲜战争》、《解放战争》、《抗日战争》，中国近代史系列《1901》、《1911》等。他说，非虚构文学在当代中国的定义仍然不太清晰，但已渐渐为读者所接受，相信会看到越来越多的好作品出现。

非虚构文学不等同于报告文学

王树增被称为中国当代非虚构文学的开创者之一，而他自称是 试验者 。时至今日，非虚构文学已经占据了世界文坛的半壁江山，但王树增表示，其在当代中国的定义仍然不太清晰。

在他看来，非虚构文学必须具备三个基本特征。一是真实，每个细节都不能虚构。二是要有文学性， 不能写成军史、战史， 他表示： 我认为我写的是心灵史。 军史、战史是以事件为核心，而文学是人学，在其中，人的生存状态、精神状态是第一位的。第三，他认为必须在著作中为读者提供有作家独特认知价值的历史解读。 《长征》已经卖了10年，印数达到70万，读者为什么愿意买去看，因为读者有一种审美需求，他们会认为作家能给他们新的解读。

王树增还认为，非虚构文学不等同于以前所讲的报告文学。 报告文学是新中国特有的名词，具有一定的性质，带有纪实性、即时性，很多是来自于热点题材。而非虚构文学更具备史学性、文学性、档案性，其中，我更看重非虚构文学的历史性和文学性。

真实的历史比戏剧更戏剧

作为非虚构文学的真实要达到什么程度？ 我翻看过现在一些非虚构文学作品，里面有大量的对话，还有人物的心理活动。这其实是不允许的。如果有的话，作者必须写清楚注释，每个细节都必须找到出处。 王树增说，自己写《朝鲜战争》的时候，即使是一场最小的战斗，也必须搞清楚两支交战队伍的来历，详细到美军的一个排长叫什么名字，是白人还是黑人，来自美国哪个州，都要尽可能多地考证史料。

要追求百分之百的真实，是否会影响到文学写作的戏剧性和生动性？王树增并不认同： 真实的历史是最有戏剧性的，但要看作家挖掘史料和挖掘档案的功夫。 他说： 我写《1901》的时候，莫言当时在写《檀香刑》，我们一起采集了袁世凯任直隶总督时的一些史料，后来我把《1901》写完给他看，他就说：历史上这些真实的细节，是虚构也虚构不来的。

这也正是创作非虚构作品的艰难之处 既要穷极所有史料，静下心来进行大量的调查，又要具有相当的文学水准，优秀的非虚构文学写作者必须具备历史学、社会学、经济学、美学、甚至地理学等全方位的积累。这也正是王树增每部书都要写上五六年的原因。目前，他的战争系列作品已经完成，而历史系列则准备在《1901》、《1911》之后，再写一部《1921》，完整记录20世纪前20年的风云巨变。

希望读者更加关注非虚构作品，也希望有越来越多年轻的写作者加入非虚构的行列。 王树增还说，年轻的非虚构作家要深刻认识到写作的使命担当，没有巨大的感是写不出好东西的。 我不希望读者会用猎奇的眼光去看历史作品，我们写作的目标不是揭示内幕，而是传播一种在整个文明发展过程中被证明是正确的价值观。 他认为，作家要有这种胸怀和担当意识，才能够写出传世之作。

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